在浙江省舟山市的舟山群岛中，有一座 “莲花岛”。在海岸通往小岛的800米长堤上，在海浪冲击的礁石上，排列着形态各异的500罗汉雕塑。然而1996年以前，这里还只是一个不知名的荒岛。那一年，一个叫朱仁民的人取得了小岛40年的经营权，开始在岛上实现自己“和谐生态”的艺术构想 与新中国同龄的朱仁民出生于1949年11月，4岁开始跟随外祖父、国画大师潘天寿习画，7岁随母亲“下放”舟山，10岁获全市美术展览一等奖，14岁以高分考取中国美院附中，却因出身问题落榜，遂从事渔民、铁匠、教师、救生员和舞台设计等职业谋生，并刻苦钻研文学、禅学、书法、雕塑、建筑。33岁那年，朱仁民在创作巨幅海景画时不慎从高架摔落导致瘫痪，被学生背上普陀山破废的隐修庵疗伤。其间，他孤身面朝大海，以静坐、阅读和创作修炼精气神，37岁时奇迹出现——他拄着拐站了起来；以后，他游学15个国家和地区专攻景观设计学；43岁回国创办大陆首家景观设计机构并曾任中国美院风景建筑设计院院长，在国内率先引入生态修复理念并推动景观设计产业。 “我继承外公的不仅是绘画技巧，更是一种精神。”历经坎坷磨难但艺术追求不止的朱仁民一直在为保护中国的人文生态环境积蓄能量。从1992年开始，他走遍全国，主持设计了舟山普陀海洋雕塑公园、宁夏金水园黄河文化保护区、银川鸣翠湖国家湿地公园、湖州浮霞郡水乡生态保护区和杭州大运河综合整治保护区等大型景观工程，在海岛、黄河、沙漠、湿地、水乡、运河和断崖进行以“和谐生态”为主题的环境修复实践，成为中国生态景观艺术的开拓者。 1995年，朱仁民把目光投向在隐修庵疗伤时日日眺望的一座酷似卧佛的荒岛。如愿取得经营权后，他给小岛取名“莲花岛”。在保护“卧佛”轮廓线而不破坏岛上一草一木的前提下，他用当地石块垒起具有海岛民居风格的艺术馆和国际艺术家工作室，并在海滨精雕细琢出500尊以舟山渔民形象为原型的罗汉守望“卧佛”，使莲花岛成为一个延续了浙江海岛文脉的生态景观范本。“小岛的核心理念，是不能损伤一丝一毫的天际线，保存原本生态的面貌。”“我想把这里做一个生态文脉的范本，看起来好像把建筑轻轻地搁在山崖上，其实承压是在海底，这样的建筑，造价要花到普通建筑的8到10倍。”2006年，朱仁民把“永久免费参观”的牌子竖在了小岛的入口处，同时也舒了一口气，“我的作品终于完成了。” 2000年初春，一望无际的银川市东郊荒漠沙地，一株仅存的老柳树吸引了前来探访银川“七十二连湖”遗迹的朱仁民：茫茫沙漠上为何这棵老树如此葱郁蓬勃？于是，他追根溯源，寻找挖掘被沙海掩埋的黄河水系，并率领民工们在沙地中苦干6年，通过开渠引水逐渐激活了原有的由“芦草、昆虫、鱼蛙、禽鸟”构成的自然生物链，终于将13000亩荒漠修复成“芳草碧连天”的银川鸣翠湖国家湿地公园。他希望以创作的上百亿工程总量的“生态和谐”景观作品来传达自己的人文思想，唤醒全社会的环保意识。 有着诸多社会头衔的朱仁民一如既往地心系中国生态文脉的保护、恢复和传承。他曾20余年免费教学海岛儿童、渔民绘画，辅导民间艺术创作；在国内外一些大学任教，带出了数以千计的学生；他还为有才气的清贫文学艺术创作者提供杭州潘天寿艺术沙龙、莲花岛国际艺术家工作室、菱湖艺术家村三个艺术创作基地免费使用，并为他们解决基本宿食问题。凡有文学艺术创作才华、有执著艺术追求但创作和生活有困难者，不论地域、年龄、性别，均可申请前往，产生的作品也全归作者所有。而他本人，还住在办公室简陋的单人床上，三餐也常常在路边小店解决。 目前，朱仁民正在为上海世博会设计“世”字艺术馆景观。“我注定将此生投入祖国自然、人文生态的保护和修复事业”，在谈到未来时，这位已整整经历了一个甲子人生的艺术家淡定地说。 |
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